对国内的玩家们来说，“仙剑奇侠传”是个不折不扣的共同记忆。
即便没有听闻过“它在《大众软件》的玩家票选游戏排行榜上常年占据第一，直到《大众软件》的编辑部更改了排行榜规则，才好不容易将它划入‘论外’领域”的这段佳话。也至少在成长的时期，见识过唐人版《仙剑奇侠传》电视剧火遍大江南北的盛景。
这是李逍遥，那是赵灵儿，这是林月如，那是拜月教主，这些形象，以及形象背后的故事、情感，都是许多玩家心中，关于“美好”那一部分里，不可被动摇的回忆。
时过境迁，随着不久前大宇资讯出售了“仙剑奇侠传”的IP所有权，关于“仙剑”这个IP的故事，已经彻底转向了新的篇章，它所留下来的美好，毫无疑问将以更新的方式呈现。
这种新方式将在近三十年的历史沉淀中孕育而出，凭借七部正传、两部外传的系列作品搭建出的庞大世界观，“仙剑”本身已然有着无穷的生命力。只要有人想要推动，这个世界便总能诞生新的故事。
备受瞩目的《仙剑世界》，便是这样的一个故事。
自项目公布那天起，《仙剑世界》就以极高制作规格的开放世界设计，吸引了无数玩家的目光。尽管当下的玩家们对IP衍生游戏抱有一些先入为主的印象，但仅就制作水准而言，《仙剑世界》所展示出的样貌，仍然难免让人生出一些好奇——好奇在这样一个画面规格下，那些“仙剑奇侠传”的故事，该如何去呈现。
叶落而知秋，云开而见月，《仙剑世界》不仅为玩家展示了一个在工业水准上高规格的画面，同时也表现出了相当的，对东方浪漫式幻想世界的审美水准和设计水准。
当全新设计过的桃花甸、古云寺、仙灵岛再一次出现在玩家们面前，随着时辰时节而变化它们的景观时，山河湖海、亭台楼阁，都获得了属于现代游戏的冲击力，一种对我们这个文化环境中成长而来的玩家们来说，名为“一切尽在不言中”的冲击力。
到目前为止，《仙剑世界》已经进行过三轮的测试，根据玩家们的反馈，它有了数次的迭代升级，在不断地变成更好的自己。在最近，它又将迎来最后的一轮不限量测试，这一次，将是最接近真实的《仙剑世界》的一次。对《仙剑世界》而言，在那华美的外表下，究竟是一个怎样的内核，着实让人感到好奇。
我们有幸参与了这次测试，根据这次游玩的经历，我们写了一份属于我们的“仙剑世界见闻录”。
新的时代会有新的游戏面貌，老实说，当我看到《仙剑世界》并没有再延续一套已经有些老掉牙的MMO模式时，我心里是松了一口气的——毕竟，可能真的没有人想看到李逍遥用木剑打小龙虾升级，只是为了用“无尘剑”打高级小龙虾。
虽然，多角色组队，并切换角色进行战斗的这套模式，在今天看来也远谈不上新鲜，但随着游戏进度的推进，我逐渐发现这些内容在《仙剑世界》中的存在，并非只是流行玩法的嵌套，它们共同存在于一个有机的生态之上，由一些源自“仙剑奇侠传”的核心概念生发而出，最终又反过头来完善了这个世界的构成。
这种所有要素和内容在一个世界中和谐相处，互相勾连的融合态，用《仙剑世界》官方的宣传语来说，叫“万物有灵”。
之所以着重提出这个概念，是因为游戏的真正相貌，确实能够被这个有点泛滥的词汇，很妙地传达——这大概也是中文这门语言的魅力所在。
在《仙剑世界》里，玩家能看到许多具备“既视感”的东西。
比如，用葫芦捕捉精怪，并在战斗或地图探索的过程中将其释放而出，辅助战斗或解谜的“御灵”系统。不必我刻意去形容，大家都能很顺畅地开起“年轻人的第一款宝可梦游戏”这类玩笑。不过，当你知道这套“御灵”系统，其实是在二十多年前的《仙剑奇侠传二》上延续而来的，你可能得改口叫“中年人的第一款宝可梦”。
又比如，玩家捕捉到的精怪，不仅可以在“外面”的世界用，在“里面”的世界，也可以用。耕种养殖，炼丹锻造，在游戏的家园系统里，这些被捕捉的精怪会成为玩家们最不可或缺的“帮工”，甚至可以帮你生产捕捉别的精怪的“葫芦”。
在我玩到这些内容的时候，我的脑海里持续出现着下面的这张表情包。
但有趣的是，你并不能在《仙剑世界》里实践“生产、嘎掉、投入再生产”的“不当人三部曲”，在游戏里你不喂它们吃饭，它们是真的敢罢工，甚至你主动派它们出去干活的时候，它们也遵循着严格的“八小时工作制”。我不清楚设计师们在设计这些内容的时候，是否关注到了这当中的喜感，只能说无论如何，这一切所反映的“仙侠社会的先进性”，着实带来了意料之外的乐趣。
如果你真的像我一样进入到了游戏当中，你会不时地发现游戏中那些微妙的玩法融合，甚至可能看到这里，你已经有一句“缝合怪”迫不及待地要诉诸于口，但其实我们都需要承认的是，现代游戏，尤其是现代商业游戏，“玩法融合”的微创新是大势所趋，“前所未有的玩法”更像是厂商们的宣传噱头，而非是实际的游戏实践。
而玩家们，其实也并不那么厌恶所谓的“缝合怪”，我前文中举出来的那张表情包，已经是最好的例子。
所以，更多的玩家可能真正关心的是，厂商们如何将一些已经司空见惯的元素，糅合出一套有趣的新东西出来。
而这，也可能是《仙剑世界》真正有趣的地方，它基于“仙剑奇侠传”原本的世界观，基于东方式幻想的延伸，基于“万物有灵”这个核心概念，奉献出了一些很有想象力的设计。
说起“万物有灵”，对《仙剑世界》而言，是个相当“可见”的概念，它能够被非常直观地归纳为“人有灵，物有灵，自然有灵”，因此——“万物有灵”。
他们用了一些有趣的新技术和新设想来夯实这个设计理念。
何谓“人有灵”，可以被当下流行的“AI技术”一定程度上诠释——并不仅仅是让你打本的时候多两个AI队友那么简单。
如何构建人物的社会生态，一直是所有大型游戏的难题，在以往的时代，这一伟大的设计，源自开发者如手工艺人一般的执着，建立在一条又一条复杂行为逻辑链的建构上。但在《仙剑世界》中，凭借着对AI技术的运用，他们将这个规模扩张到了相当夸张的幅度。
无论是主线剧情还是支线剧情，所有玩家会在这个过程中遭遇的NPC，都会表现出独特的个性，他会跟你闲话家常，也会跟你聊他的视角下的世界大事，与此同时，游戏中的主要角色、次要角色的故事，也会在这一个个NPC的独特叙述中，变得更加鲜活。而游戏性方面的内容，玩家推动剧情的方式、玩家可以接取的任务与任务提示，甚至是一些隐藏的藏宝地、一些关卡的破局点，都有可能在随便那个村口的王乞丐口中听到。
总而言之，这或许会是你在所有开放世界游戏中，见到过的最有“生活”的一群NPC。
但他们给游戏带来的提升最重要的点不仅仅在这里，更重要的是他们是一群生活在“仙剑奇侠传”世界下的平民老百姓，在他们的口中，在与他们的交互过程中，你将接触到以往所有“仙剑奇侠传”系列中的角色，更为丰满的一些故事。
是的，“人有灵”自然不只是包括那些以往面容模糊的人，也包括大家对他们的故事了如指掌的人。
李逍遥、赵灵儿、林月如、王小虎、云天河等等，在不同地区不同时代，活跃在“仙剑奇侠传”世界中的熟人们，都会在这个时空下相遇。林月如是怎么复活归来的？李逍遥真正见到景天这位前辈的时候，会说些什么？
不同于一般民众的社会景观式描绘，作为游戏主要角色的他们，全都在游戏中有着多条叙事线，这些叙事线首先会独立以剧场的形式出现，在了解这些角色的故事发展时，玩家的游玩体验是完全单机式的，是过往“仙剑奇侠传”所有设定融汇一炉后，关于这些角色们的新故事。而当玩家从这些叙事线里脱离出来后，又会发现这些角色与颇具生气的外部世界有着深入的连接。
让“你我他”的社会关系，在一个架空的世界中得以呈现，这便是《仙剑世界》的“人有灵”，灵动的“灵”。
“物有灵”，顾名思义，是自然界的事物自有灵性。
玩家在《仙剑世界》中与精怪的交互，远远不是“宝可梦复刻版”那么简单，这种交互，其实更多的是在叙述玩家与自然界中的灵性生物之间的深入关系。
它们是战斗伙伴，玩家可以捕捉它们并释放加入战斗。
它们是探索伙伴，许多地图解谜关卡都需要仰仗精怪们的特殊能力。
它们是生产伙伴，家园系统仅靠玩家一个人根本无法运转。
但它们不是静态的存在，它们与玩家之间的关系，是流动的。
游戏中最有趣的，关于精怪的设计，其实是放在玩家身上的。
首先，玩家可以主动地，赋予地图中一些非生命物体“灵性”，让它们短暂地成为“精怪”，在接下来的一小段冒险中发挥作用。
其次，玩家可以对精怪进行“附灵”，依附在精怪，乃至一些无生命的物体身上，去操控这些精怪，或者以拟态的方式伪装进入环境。
这是一种生机勃勃地与地图交互的方式，玩家可以跟一块石头、一把断剑，甚至是一团火焰进行交流——生命之间的交流，基于“仙剑奇侠传”世界观，基于东方仙侠文化的一种独特的与世界交流的方式。
一种世界在呼吸，总有生命等着玩家去触发的体验，得以实现。这便是《仙剑世界》的“物有灵”，灵性的“灵”。
至于“自然有灵”，所关注的，自然是“自然”。
有被架构出来的人类社会，有被设计出来的自然精灵，《仙剑世界》需要一个庞大的空间，去容纳这些内容，让这些内容中的对象能够呼吸。与此同时，它又需要保证这些空间具备足够的多样性，让那一切对象在这当中的呼吸，是真实的。
“仙剑奇侠传”过往作品所积累下来的，所有对世界的想象，成了这一点绝妙的支撑，但仅仅是支撑，因为一个开放世界游戏，最需要给予玩家的，是“冒险”，而非“观光”。所有对这类游戏“真实”的要求，都是建立在“有趣”的基础上的。
这种“有趣”，便是开发者必须赋予这个世界自然环境的“灵”。
《仙剑世界》的大地图探索，是他们完成度很高的部分，主要得益于他们有充足的叙事资源和人物库可以展开。每一个角色的故事，都需要一块区域，甚至是许多关卡来承载的。在这个过程里，《仙剑世界》打造了一种“三维一体”的叙事，将剧情、视觉、交互融为一体，为玩家在游戏中走过的一草一木，赋予了故事和情感的重量。这是“仙剑奇侠传”系列一贯出色的系列传统，也是本作在底层设计上更为出色的一个部分，它为本作大世界涂上了鲜活的颜色。
而为本作大世界填充血肉的，则是开发者为具体的游玩体验设计的一个个可触发的交互细节。
对一个开放世界而言，最重要也最核心的设计理念，在于让玩家能够“自由”地探索。
除了与灵性生物的交互外，在与死物的交互上，《仙剑世界》同样实现了这一点。搬运、破坏、创造，收集资源、改变地形，它几乎将小半个沙盒建造的玩法塞进了游戏里，让玩家与世界的互动有着很广阔的想象空间。
在这个自由交互的基底上，《仙剑世界》给出了更多具备设计感的内容，无论是分布在地图各处的关卡，以及种类超过五十种的谜题机关，都将成为玩家值得一探的内容。
而最重要的一件事，是在这个游戏里，玩家可以“飞”，没有限制地“飞”。
这种飞不需要复杂的操作与前置准备，玩家只需要简简单单叫出一把飞剑，然后踩上去，世界便任你遨游。
将“飞行”作为玩家常态的移动手段，对于《仙剑世界》这样的高规格游戏来说，几乎可以称之为是一件“疯狂”的事情，它所涉及的技术难题是平地奔跑的许多倍。
但《仙剑世界》为此拿出了相当不错的完成度，上可九天揽月，下可俯嗅蔷薇，玩家能够实现的上下纵深，让整个世界的广阔能够带来更直观的体感。如果此前你在《黑神话：悟空》中体验过“筋斗云”，你也大致能够想象这会是一种如何改变探索体验的动作——视角不同，世界便不同。
广阔、壮丽，具备真实感，也充满着交互感，最重要的是有一种足够具备东方浪漫的“飞行”方式，让你能够畅游世界。这便是《仙剑世界》的“自然有灵”，灵秀的“灵”。
可以说，“万物有灵”这个游戏设计理念，几乎完全地改变了《仙剑世界》的游戏呈现方式，它整体是一个开放世界游戏的框架，带有独特的多人世界社交玩法，但实际体验下来，足够新鲜的游完乐趣，让它又不同于以往的诸多游戏，几乎是个难以被定义的存在。
灵秀、灵性、灵动，《仙剑世界》描绘游戏中的世界是充满鲜活生命力的，而它也在现代游戏开发技术的支持下，给予了足够出彩、多样，以及自由的世界探索体验。而这一切，都是它在保证融合了“仙剑奇侠传”系列作品的元素后，仍然呈现出来的游戏状态，对于“仙剑奇侠传”所留下来的人文想象，在这部作品中仍然得以延续，甚至被再度赋予新时代的生命力。
无论是对于“仙剑奇侠传”粉丝们来说，还是对开放世界游戏玩家们来说，《仙剑世界》目前所表现出来的品质，都具备着值得一试的价值。
游戏中的诸多玩法与元素，能够让大多数的玩家，都在其中找到属于自己的乐趣，而已经在进行终测的《仙剑世界》，想必离正式与玩家们见面，也并不遥远。
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